宁夏的回族有剪纸的传统，陕西的回族还剪纸吗

显示全部楼层 · 2022-6-20 09:00

问题:
宁夏的回族有剪纸的传统，陕西的回族还剪纸吗

推荐答案:
题主的“说法”有问题的，“剪纸”属于一门“手工技艺”，属于“传统工艺”，不属于“传统”，更不单纯属于“回民”的技艺。因此，在宁夏尚且做不到多数的回民都会的，更遑论在陕西的回民了，但的确在陕西省有许多的人会“剪纸工艺技能”，并不局限于“回民”，其他民族的人更多的。题主可到“眉县、户县”等地，就会见到相当多的人家都会“剪纸技艺”的，呵呵，他们可都不是“回民”呐。
“剪纸技艺”属于中国民间“传统工艺”的一个分支，掌握其技能的人遍布全中国的各个地方，不仅属于回民的。

其他答案:
2014年，宁夏申报的“回族剪纸”被列入国家级非物质文化遗产代表性项目扩展项目名录———传统美术的“剪纸”中。回族剪纸自2005年列入宁夏第一批非遗保护项目以来，不同代表性传承人的大量剪纸作品在各级各类大赛中取得优异成绩。并且，回族剪纸在生产性保护过程中走在宁夏非物质文化遗产保护的前列。
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一宁夏传统回族剪纸的造型特点
（一）受陕西剪纸影响的“北方派”风格剪纸
早在我国汉、唐时期就被用来作为装饰品，清代从民间进入宫廷，是中国传统的民间装饰艺术的一种。
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回族剪纸艺术家田彦兰在教孩子剪纸
陕西是中华民族文化发祥地之一，陕西剪纸造型粗犷豪迈，构图质朴夸张，气势生动奔放，是“北方派”风格的代表。
清同治年间，由于陕甘回民起义影响，大量回族迁徙宁夏西海固地区居住，“北方派”风格也就烙印在宁夏回族剪纸的身上。宁夏回族剪纸主要集中在南部山区，海原、同心和隆德是宁夏第一批非物质文化遗产保护申报地。
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这些地区的回族妇女有剪纸的传统习俗，一般女性从七八岁就开始学剪纸，一直剪到六七十岁。从其用途来看主要分两类：一类是窗花类的房屋装饰，多是红绿色剪纸“双喜”“喜鹊登梅”“雄鸡报晓”“梅鹿争春”等等，还有植物花卉、瓜果蔬菜之类，在顶棚上、门上、窗户上、箱柜上到处可见剪纸踪迹；另一类是作为刺绣的底样，剪制后粘在服饰、床上用品、门帘等上面作为刺绣用的纹样。
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宁夏回族剪纸以反映当地农村生活为主，体现人们对自然和社会的理解，是内在精神世界的外在形象表现。这些剪纸作品都是宁夏农村生活中喜闻乐见的场景，也是当地回族人生活的写照。
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（二）受宗教信仰影响的回族特色
虽然宁夏地区回族剪纸不同程度受到了汉族民间剪纸的影响，但与汉族民间剪纸相比，回族剪纸仍然表现出了很大的不同。回族剪纸工艺美术师受到宗教信仰和生活习俗影响，其作品明显表现出宗教性特征。
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由于伊斯兰教反对偶像崇拜，所以传统回族剪纸独特的风格体现在抽象艺术，伊斯兰风格的装饰纹样特色突出，多用几何纹样、植物纹样和文字装饰纹样。在具象选择上，植物多是梅花、菊花等外在形象美观的花卉，动物剪牛和羊这些温顺可爱的动物，在寓意上能够反映真善美。人物头像造型多用侧面，眼部用细叶或花朵处理。
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三宁夏回族剪纸造型表达的文化内涵
（一）构图反映回族生活
传统回族剪纸主要是通过纹样表现单一形象，如汤瓶、拜毡、清真寺等十分常见的反映回族人民的审美观念和生活情趣的造型；现代回族剪纸则注重创作题材的选择，根据时代特征和文化传承需要，选取回族生活中典型性事件作为创作依据，剪纸作品往往蕴含着深刻的思想内容。
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尕妹子的盖头那个飘（剪纸）田彦兰
（二）细节注重回族风俗
回族民间剪纸的内容在选择过程中，很明显是受到了回族民间剪纸美术师所信奉的伊斯兰教教义的制约。虽然现代回族剪纸主要以人物造型为主体创作作品，但是在整幅作品中非常注重伊斯兰元素的体现。
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一是人物造型简约，特别是眼部和面部极其简单；二是关联形象多采用与宗教活动有关的造型，如清真寺、汤瓶、拜毡等；三是装饰纹样体现繁密的阿拉伯风格，使用连续的细密的几何纹样突出伊斯兰特色。
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朔方风·西夏情（剪纸）田彦兰
又如宁夏同心回族田彦兰的作品《朔方风西夏情》，这幅作品采用三联画的形式，中间作品大，两边作品小，以宁夏地区特有的回族姑娘吹口弦子、骆驼、窑洞、马莲花、牡丹花、苹果树等元素，体现出地域风格，特别是把姑娘的眼睛处理成一条线，回避了偶像崇拜，表示出虔诚信仰。
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（三）主题突出民族和谐
和谐宁夏，是新时期宁夏民族团结的要求。民族和谐也就成为现代回族剪纸艺术创作的时代主题。
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回汉人民奔小康（剪纸）伏兆娥
海原县的伏兆娥，被评为宁夏首届民间工艺美术大师，创作了《回汉一家亲》《回汉人民奔小康》《永久和平》《回族风情民俗长卷》等多部反映和谐宁夏、回汉人民生活幸福安康的优秀作品，其中《回汉人民奔小康》被中国博物馆永久收藏。
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深圳文博会上的观众被田彦兰高超技艺吸引
综上所述，回族剪纸在传承过程中，实用功能从过去的女性生活技艺，逐步转化成为今天的工艺美术作品。现代回族剪纸作品中，透出一种传统剪纸语言的朴拙感，又将伊斯兰风格的神韵与现代艺术的意蕴融会贯通，由生活的实用进入了写意的艺术。因此回族剪纸造型表达发生巨大变化，从构图设计到纹样选择，以及作品中所蕴含的文化思想，都表现出时代化、专业化和艺术化的特点。
本文文字来源：《回族研究》杂志 2015年第三期
作者：杨文林杨新林单位：宁夏大学政法学院
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